- Регистрация
- 26 Март 2018
- Сообщения
- 89.856
Автор: Юлия Лукьянова
Название: Революция зрения. Эпоха импрессионизма [Magisteria] [Юлия Лукьянова]
Описание:
Складчина: Революция зрения. Эпоха импрессионизма [Magisteria] [Юлия Лукьянова]
В 1863 году «Завтрак на траве» Эдуарда Мане стал настоящим событием для Парижа, собрав огромное количество зрителей. Что же было особенного в этой картине? Обнаженная женщина? Но в официальном Салоне обнаженных Венер и нимф было предостаточно, и публика давно рассматривала их с большим удовольствием. Женщина на картине Эдуарда Мане мало походила на мифическую героиню, она сидела на траве в компании двух одетых мужчин и смотрела на зрителей так, словно это они оказались в неловком положении.
Картина «Завтрак на траве» произвел скандал – критики возмущались, зрители смеялись, художника обвиняли в неумении писать. Но Мане, который шесть лет учился у одного из самых успешных академических живописцев Франции и прекрасно знал старых мастеров, явно предвидел то, чего еще не осознавала искушенная публика.
Париж в это время тоже переживал большие потрясения. Трудолюбивый префект Жорж Осман сносил целые кварталы, прокладывал бульвары, строил водопровод и канализацию. Город гремел, дышал пылью и менялся до неузнаваемости. На месте тесных средневековых улиц появлялись широкие проспекты с кафе, магазинами и гуляющей публикой. Парижане открыли для себя новое развлечение: бесцельно бродить по бульварам, разглядывать прохожих и наблюдать за происходящим.
Художники с удовольствием к ним присоединились. Моне отправился на вокзал Сен-Лазар писать паровозный дым. Кайботт заинтересовался железными мостами, балконами и прохожими, случайно попавшими в поле зрения. Писсарро принялся наблюдать за парижскими бульварами из окон верхних этажей. Случайные прохожие, клубы дыма, солнечные блики и городская суета – то, что прежде едва ли сочли бы достойным сюжетом для большой живописи, теперь занимало художников куда больше античных богов и исторических героев.
Почему именно в это время стали меняться представления о красоте? Из-за чего эти изменения прежде всего нашли отражение в искусстве? И по какой причине публика так долго отказывалась признавать художников, за чьими произведениями сегодня выстраиваются очереди в музеях?
В новом курсе «Революция зрения. Эпоха импрессионизма» историк искусства Юлия Лукьянова, хранитель французской печатной графики XIX века в Эрмитаже, рассказывает, как всего за несколько десятилетий европейская живопись изменилась до неузнаваемости. Мы пройдем по Парижу Мане и импрессионистов, заглянем в мастерские и выставочные залы, разберемся в художественных скандалах и узнаем, как Моне, Ренуар, Писсарро, Берта Моризо и Мэри Кэссетт добились права писать мир таким, каким они его видели.
План курса
1.Эдуард Мане. Рождение новой эстетики. Париж Мане. Первые шаги к новой живописи.
2.Преодоление классической картины. Выход на пленэр. Ученики Шарля Глейра.
3.Место действия. Париж барона Османа. Париж до Османа..
4.Париж и парижане в зеркале импрессионизма. .
5.Импрессионисты и публика. Первая выставка и обретение имени.
6.Женский взгляд в новой живописи. Берта Моризо и Мэри Кэссетт.
7.«В природе нет линий». Клод Моне, Камиль Писсарро, Альфред Сислей.
8.Импрессионизм и музеи. История успеха.
Цена: 1480 руб. (до 5 ноября далее 1750 руб.)
Скрытая ссылка
Название: Революция зрения. Эпоха импрессионизма [Magisteria] [Юлия Лукьянова]
Описание:
Складчина: Революция зрения. Эпоха импрессионизма [Magisteria] [Юлия Лукьянова]
В 1863 году «Завтрак на траве» Эдуарда Мане стал настоящим событием для Парижа, собрав огромное количество зрителей. Что же было особенного в этой картине? Обнаженная женщина? Но в официальном Салоне обнаженных Венер и нимф было предостаточно, и публика давно рассматривала их с большим удовольствием. Женщина на картине Эдуарда Мане мало походила на мифическую героиню, она сидела на траве в компании двух одетых мужчин и смотрела на зрителей так, словно это они оказались в неловком положении.
Картина «Завтрак на траве» произвел скандал – критики возмущались, зрители смеялись, художника обвиняли в неумении писать. Но Мане, который шесть лет учился у одного из самых успешных академических живописцев Франции и прекрасно знал старых мастеров, явно предвидел то, чего еще не осознавала искушенная публика.
Париж в это время тоже переживал большие потрясения. Трудолюбивый префект Жорж Осман сносил целые кварталы, прокладывал бульвары, строил водопровод и канализацию. Город гремел, дышал пылью и менялся до неузнаваемости. На месте тесных средневековых улиц появлялись широкие проспекты с кафе, магазинами и гуляющей публикой. Парижане открыли для себя новое развлечение: бесцельно бродить по бульварам, разглядывать прохожих и наблюдать за происходящим.
Художники с удовольствием к ним присоединились. Моне отправился на вокзал Сен-Лазар писать паровозный дым. Кайботт заинтересовался железными мостами, балконами и прохожими, случайно попавшими в поле зрения. Писсарро принялся наблюдать за парижскими бульварами из окон верхних этажей. Случайные прохожие, клубы дыма, солнечные блики и городская суета – то, что прежде едва ли сочли бы достойным сюжетом для большой живописи, теперь занимало художников куда больше античных богов и исторических героев.
Почему именно в это время стали меняться представления о красоте? Из-за чего эти изменения прежде всего нашли отражение в искусстве? И по какой причине публика так долго отказывалась признавать художников, за чьими произведениями сегодня выстраиваются очереди в музеях?
В новом курсе «Революция зрения. Эпоха импрессионизма» историк искусства Юлия Лукьянова, хранитель французской печатной графики XIX века в Эрмитаже, рассказывает, как всего за несколько десятилетий европейская живопись изменилась до неузнаваемости. Мы пройдем по Парижу Мане и импрессионистов, заглянем в мастерские и выставочные залы, разберемся в художественных скандалах и узнаем, как Моне, Ренуар, Писсарро, Берта Моризо и Мэри Кэссетт добились права писать мир таким, каким они его видели.
План курса
1.Эдуард Мане. Рождение новой эстетики. Париж Мане. Первые шаги к новой живописи.
2.Преодоление классической картины. Выход на пленэр. Ученики Шарля Глейра.
3.Место действия. Париж барона Османа. Париж до Османа..
4.Париж и парижане в зеркале импрессионизма. .
5.Импрессионисты и публика. Первая выставка и обретение имени.
6.Женский взгляд в новой живописи. Берта Моризо и Мэри Кэссетт.
7.«В природе нет линий». Клод Моне, Камиль Писсарро, Альфред Сислей.
8.Импрессионизм и музеи. История успеха.
Цена: 1480 руб. (до 5 ноября далее 1750 руб.)
Скрытая ссылка